現(xiàn)代建筑室內(nèi)到處裝點(diǎn)著無(wú)數(shù)的飾品、材料與色彩，展示了各種各樣反映人們欲望、夢(mèng)想和趣味的東西，琳瑯滿目。

 極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家Carl Andre曾經(jīng)如此說(shuō)道：

作品的意義不應(yīng)超過(guò)

一棵樹、一塊石、一座山、一片海

對(duì)于人們的意義

應(yīng)當(dāng)像自然物一樣地存在

在自然情況下自然地消逝

現(xiàn)代建筑室內(nèi)到處裝點(diǎn)著無(wú)數(shù)的飾品、材料與色彩，展示了各種各樣反映人們欲望、夢(mèng)想和趣味的東西，琳瑯滿目。

從這種表現(xiàn)主義的喧鬧中抽身而退，在混亂的視覺(jué)沖擊下，尋求自然的寧?kù)o與秩序。他們堅(jiān)信，空間是自然與靈魂之間溫文爾雅的對(duì)話。

南京華僑城坐落在古韻縈繞的棲霞區(qū)，西望棲霞山，北臨長(zhǎng)江，紅葉綠蔭錯(cuò)落映入江邊。擔(dān)綱其旅客接待中心室內(nèi)設(shè)計(jì)的樂(lè)尚設(shè)計(jì)，沉醉于這樣一片兼山水之勝的臻景，不忍打破這般寧?kù)o，拋卻故有的欲望塵俗，造得一處可以聆聽(tīng)光線、享受寧?kù)o、編織夢(mèng)幻的休憩之地，令空間獲得自然的凈化，回歸本始。

空間中，質(zhì)樸的木材上，刻著歲月的痕跡，令堅(jiān)硬的材料有著驚人的柔軟之感。一簇簇綠植錯(cuò)落于其上，在空間中輕盈地呼吸、吐納，熒熒散發(fā)著新鮮而又純粹的沁香。

青翠的樹木、蕨類，手工編織的毛線靠枕，藤木編制的躺椅……這些自然的生態(tài)美納入空間中，給躁動(dòng)喧鬧的現(xiàn)實(shí)生活以新鮮空氣，將紛繁的環(huán)境變得純粹與永恒。

咖啡區(qū)用極少主義的冷靜節(jié)制，將空間與現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離，還原寧?kù)o的自然?？臻g中，淡雅的木色、純凈的嫩綠、百搭的灰度、沉穩(wěn)的淺黑、舒適的米白、自然的牛皮色，是潔凈而直截了當(dāng)?shù)拿?，是回歸本始自然的呼聲，是空間平淡、純粹的獨(dú)特氣質(zhì)。

沙發(fā)上舊軍用帆布的質(zhì)感，粗獷卻柔軟，與多年沉于水下的硬木進(jìn)行搭配，不加過(guò)多修飾；回收的舊木條層層疊疊，經(jīng)手工壓制成獨(dú)特的茶幾，那木與木之間的縫隙，仿佛一觸摸便會(huì)發(fā)出“吱——呀”的聲音。

靠窗位置，設(shè)計(jì)師引入自然的色調(diào)，營(yíng)造濃密的舒適的日常氛圍。挑高的落地窗，納入無(wú)限的陽(yáng)光；清水混凝土砌成的墻體，宛若壯闊山體的寫實(shí)；苔蘚爬滿了墻，緩緩地生長(zhǎng)著，是自然與生命之間的細(xì)聲交流。

設(shè)計(jì)師用極少的語(yǔ)言，米色的桌椅、吊燈幾盞、一處盆景，將空間化繁為簡(jiǎn)，返璞歸真，喚起自然和空間之間的互動(dòng)。

簡(jiǎn)餐區(qū)的上空，一根根柔軟的藤蔴懸浮于半空中，如豐收的麥浪在秋風(fēng)中律動(dòng)著，蕩漾著；其上方的燈具，宛若輕盈的蒲公英，在麥田里盡情飄舞。當(dāng)人們置身于此時(shí)，只覺(jué)著心靈分外平靜舒暢。

風(fēng)化打造的山石、自然形成的山脈、歲月留痕的年輪在空間中肆意演繹，大面積使用的清水混凝土、樸實(shí)的木材還原自然的樸實(shí)。生命之色——沁心的綠讓空間充滿了活力，營(yíng)造出了一個(gè)與自然同行的蓊郁憩所，在空間中發(fā)酵出舒緩閑逸、靜定而又悠遠(yuǎn)的情愫。



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